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          外國女性陰郁的圖片大全,畫中的女人往往顯得憂郁迷人


          導語 說到陰郁,外國的女性長相普遍比東方的女性陰郁很多,下面就是小編整理的關于外國女性陰郁的圖片大全,僅供欣賞。 《秋葉》這是米萊(1829~1896年)最...

            說到陰郁,外國的女性長相普遍比東方的女性陰郁很多,下面就是小編整理的關于外國女性陰郁的圖片大全,僅供欣賞。

            《秋葉》這是米萊(1829~1896年)最有詩意的繪畫之一,這幅畫是畫家在前拉斐爾派解體最初初的憤怒中創作的,藝術家用晦澀和喚起感情的主題,替代了諸如《伊莎貝拉》等早期作品中復雜的象征主義,隨著年代的推移,米萊越來越多地被那些悖論的主題吸引。

          畫家用黃色調描繪出詩意油畫,畫作女人又顯得憂郁迷人,一舉兩得

            在《盲女》中一位失去視力的女性和視覺上華麗的彩虹并列;在《安息谷》中,一位修女從事的工作讓她露出了背部,《秋葉》使用了類似的方法,描繪一群4個在一個充滿腐爛和死亡的背景之中的女孩(年輕和純真的縮影),煙霧、枯葉和落日都是易逝的意象,女孩們憂郁的表情也確認了這一點。

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            米萊在1855年10月開始這幅畫的繪制工作,背景設置在他蘇格蘭珀斯阿納特家中的庭院里——當地教堂的輪廓可以從背景的薄霧中模糊看見。據說他曾說“期望畫作能通過它的肅穆喚起人們最深的宗教沉思。”哀歌式的氣氛同樣也是受到丁尼生爵士的影響,這段時間米萊在為前者的作品創作插圖畫,而米萊個人也喜歡秋季憂郁的氣氛。

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            他一度說道:“沒有比這更珍貴的感情,有什么比腐敗落葉的氣味更能喚醒我呢?對我而言,沒有什么可以帶回逝去日子的甜美記憶。它是離去的夏日奉獻給天空的謦香。”或許米萊曾經歷了很多段感情,畫中每一個女孩都是他曾經女友或妻子的影子,從每個女子憂郁的神情中,可以猜測每段感情都有遺憾,或者說她們都被米萊辜負;在同一時期,畢沙羅筆下的《紅屋頂》的構圖畫風和米萊的《秋葉》相似,只是前者畫中場景展現的是蓬圖瓦茲附近波夫海岸山丘上的農莊建筑。

            畢沙羅(1830~1903年)經常被認為是“法國印象派之父”,他大部分的人生是在這個巴黎西北郊外的鄉村地區度過的,在這里他繪制了很多風景畫,塞尚經常陪伴他,兩人之間相互產生了深遠的影響,這幕迷人的鄉村場景從藝術觀點來看并不是簡單得來的,畢沙羅選擇通過遮擋的樹林去瞥見房屋,這是一個困難的任務,

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            米萊作品《秋葉》,但是這層樹林讓觀眾的眼睛快速掠過它,直接進入畫面的中心去探索和分析各層顏色,藝術家通過很多短促的筆觸建構了這幅畫作,有時候是用濃厚的色塊和豐富的色系,從遠處觀看,顏色共處得十分和諧,很多個人化的筆觸消除不見,整個場景仿佛活起來一般。構圖的中心是強烈的水平線,這要歸功于屋頂和山丘的形狀,而在圖的右邊,建筑處于圖的一角,上面是山坡的陡坡。

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            畢沙羅作品《紅屋頂》

            這賦予了畫面運動感,讓眼睛從筆觸形成的圖案中辨識出了形象,畢沙羅在創作這幅畫的時期正重估自己的風格,他在一生中實驗了很多方法,不過在《紅屋頂》這幅作品中他很清楚地表明:他致力于讓藝術成為眼前景象的近乎無意識的反應,讓藝術記錄自然的色彩與色調,這是印象派的中心主題。



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